夏荊山與江曉航觀音佛畫藝術初探

楊偵琴 


國立臺灣藝術大學書畫藝術學系書畫藝術史論組博士生


中國畫中的神話題材之表現,從新石器時代將軍崖岩畫〈稷神崇拜圖〉及滄源岩畫〈太陽神巫祝圖〉顯現神靈形象之跡,至秦漢時期畫像磚石雕鑿神佛菩薩圖像、葬墓壁畫及彩繪帛畫亦見神仙思想觀,魏晉南北朝佛畫發展蓬勃,畫作隱含神話思維,藉由造像藝術形式傳播義理,中國畫中的神話思維與圖像符號特質,值得探索。 夏荊山(1923-)的佛畫以佛陀及觀音菩薩像為著,畫作融入佛學體悟,佛畫形神兼備,畫境佛典合一;江曉航(1945-2003)師承夏荊山,臨摹歷代名家觀音佛畫,又創顯現代新意,畫作體現佛法教義哲思,蘊含故事語彙。...

發現夏荊山佛畫境界在視覺藝術的創新與明心

莊麗華 


中國文化大學數位媒體學程助理教授


探討夏荊山佛教繪畫藝術中所表現的純熟技法,他的作品融合了中國畫的寫意、工筆畫的細膩與西洋畫的寫實,這樣的繪畫元素與形式技巧相較於當代媒體科技傳達的視覺藝術有折視覺經驗的大不同,但要傳達藝術文化的底蘊與人類智慧的核心,都有看似真實簡單卻有著深層的內涵與渴望。在利益至上的現代社會,夏荊山佛畫的所傳達的社會道德可擴大為說故事的有聲書和動畫體驗,更能有效發揚佛教繪畫中正向的情感教育,達到提升社會調和與文化藝術公益化的目標。...

文化記憶與傳承:夏荊山其人其事與佛畫藝術析論

侯皓之


中國文化大學數位媒體學士學位副教授


中國書法繪畫是獨特的藝術表現,依工具、材質、表現形式、文化思維與審美觀點而產生極具特色的藝術形態,因此探討中國書畫不僅要從外在的線條、造形、色彩、構圖等切入,更要從文化思想與主題意識進探究,再加以每位創作者的人格特質與生命體驗更豐富了其創作的內涵與知識。...

佛畫藝術跨界創新可行性探討——以夏荊山居士為例

楊岳 


中國文化大學數位媒體學士學位學程兼任講師


中國佛像畫在人物畫中極具地位。佛畫藝術起源自東漢明帝時期,晚唐興起崇尚華麗的風格,後世相沿成習,北宋以後佛畫逐漸成為審美觀賞繪畫的一部份。佛畫藝術分為「圖」和「像」兩大類,其面容神態、手勢儀態、衣著配飾的紋理、手持法器、章法結構、風格、線條及用色等,都是依照佛經典故中的理想形象來描繪,需注意相好、手印還有度量。是以對芸芸眾生而言,佛畫藝術似乎是博大精深且不容易理解的。...
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