摘要...

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摘要 一代道釋人物畫家夏荊山大師，晚年專注於佛教類的畫作，所畫法相題材，遍及諸佛像、菩薩像、羅漢像、護法天王像等，每一題材法相，均造型莊嚴，作品數量豐富，其中傳統的四大菩薩中的地藏菩薩，其遺作雖未如觀音畫之龐大數量，但亦相當可觀。...

中國歷代佛教繪畫，可從歷代畫史及畫錄記載與近代流傳至今之畫作的呈現而可略知概況，由於中國歷代佛畫家的家學、師徒與私淑間傳承脈絡的學習歷程以及藝術宗教體驗與繼承發展之創作、創建及開創，不但對今日欲學習佛畫者，無論從學習、創作或欣賞、鑑賞與宗教修行角度各種面向，均能有所啟發與引導。……本文探討範圍以中國歷代「畫史」、「畫品」與「畫錄」為主，且例舉補充中國近代佛畫之傳承典範畫家作品加以探究。

夏荊山居士十六開始習畫，是融繪畫、書法、佛法、佛像畫一身的藝術家，其眾多的觀音佛像畫，脫離宗教畫的藩籬，以水墨為主帶著濃厚的文人畫色彩，令人矚目的是其背景所呈現的意境之美就如同意境幽絕的山水畫一般……。本文擬以「意境與畫境」為題，探討夏居士觀音佛像畫之意境如何營造，並從「虛實相生」、「運筆用墨」和「散點透視」三點討論畫作呈現的意境之美，最後則試著探析意境背後所呈現的蘊意為何。