摘要
夏荊山居士以精工細麗的佛像繪畫為世人所推崇，這也是夏老最主要的風格類型。本文不選他這一類作品而選他外放簡率一類的〈寒山拾得〉繪畫作為討論對象，試圖從另外一面來揭示夏老佛像繪畫藝術的價值意義。本文總體分三個部分，首先討論作為佛弟子的夏老對佛學與繪畫的關係的理解，他認為繪畫是「助道啟智」的工具；然後轉入對〈寒山拾得〉繪畫歷史演變的梳理，指出該題材的圖像特徵；最後回到對夏老〈寒山拾得〉繪畫的討論，指出其作品藝術形式上的價值和他選擇該題材背後的價值旨向。夏老繪製該題材作品的價值不僅僅在於藝術形式上的豐富多元，更在於超越形式之外直指絕對待分別、參真性如如的佛學真諦義。
學者簡介
周敏：北京大學哲學系 2017 級博士在讀。研究領域為中國藝術史、中國美學。碩士畢業於北京師範大學書法系，曾留學於日本神戶大學。參加過中國美術學院、武漢大學、北京大學等學校舉辦的學術論壇，並在第 24 屆世界哲學大會「美學與藝術哲學」分組論壇上做「復古與現代傳統」 為題目的發言報告。公開發表論文有《論高居翰的「詩意畫」之說》《南畫與文人畫之辨》等。
王宏偉：南京大學哲學系博士生