不「知」不「覺」，淺析中國佛像畫展示的傳播觀念——以夏荊山中國佛像畫為例
中國佛像畫，既是宗教藝術，也是繪畫藝術。宗教文化和中國繪畫藝術既能夠完美共存於一個藝術表現形式中歷久不衰，引無數的賢能畫略之才傾情於這項的事業…
夏荊山與江曉航觀音佛畫藝術初探
中國畫中的神話題材之表現，從新石器時代將軍崖岩畫〈稷神崇拜圖〉及滄源岩畫〈太陽神巫祝圖〉顯現神靈形象之跡，至秦漢時期畫像磚石雕鑿神佛菩薩圖像…
江曉航居士觀音佛像畫的傳承探索
佛像畫之發展過程中,工筆白描與青綠設色分別在宋代發展至高峰,而清 末民初以後,隨著西風東漸,在強調寫生與光影的潮流下,傳統佛像畫逐漸失去一種因為信仰作畫…
發現夏荊山佛畫境界在視覺藝術的創新與明心
探討夏荊山佛教繪畫藝術中所表現的純熟技法，他的作品融合了中國畫的寫意、工筆畫的細膩與西洋畫的寫實，這樣的繪畫元素與形式技巧相較於當代媒體科技傳達的視覺藝術…
由清末民初的書畫發展看夏荊山居士的藝術定位
藝術是人類活動的重要紀錄，在藝術史的研究中，時代風格和地域風格一直是相當重要的研究重點，近年的藝術史研究更擴大至文化層面…
佛畫藝術跨界創新可行性探討——以夏荊山居士為例
中國佛像畫在人物畫中極具地位。佛畫藝術起源自東漢明帝時期，晚唐興起崇尚華麗的風格，後世相沿成習，北宋以後佛畫逐漸成為審美觀賞繪畫的一部份…